{"id":13689,"date":"2023-11-16T15:54:31","date_gmt":"2023-11-16T14:54:31","guid":{"rendered":"https:\/\/sad-borg.82-223-8-23.plesk.page\/?p=13689"},"modified":"2024-09-10T23:10:34","modified_gmt":"2024-09-10T22:10:34","slug":"metaverso-que-desafios-sociais-nos-esperam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/xqthenews.com\/pt-pt\/metaverso-que-desafios-sociais-nos-esperam\/","title":{"rendered":"Metaverso, que desafios sociais nos esperam"},"content":{"rendered":"

Se achas que o “Metaverso<\/a>” é uma invenção de Mark Zuckerberg e da sua empresa –––”Meta”, estás enganado.<\/p>\n\n\n\n

Foi em 1992 que Neal Stephenson cunhou a palavra “Metaverso<\/a>” em Snow Crask<\/em>, um dos romances mais emblemáticos da literatura cyberpunk<\/em>. O Metaverso<\/a> de Stephenson é uma “estrada (que) parece uma grande avenida que marca a circunferência máxima de uma esfera negra com um raio de pouco mais de dez mil quilómetros. Ao todo, são 65.536 quilómetros, muito mais do que a circunferência máxima da Terra”.<\/p>\n\n\n\n

É um mundo virtual mas real: situa-se “num universo gerado por computador” através do qual Hiro, o protagonista de Snow Crash, viaja graças à “máquina” que “o desenha nos seus óculos” e “o bombeia para os seus auscultadores”. Este “lugar imaginário chamado Metaverso<\/a>” é um universo construído à imagem e semelhança do mundo físico: também no Metaverso<\/a>, as empresas têm de pedir autorização para construir estradas e cidades, há burocracia<\/a> como estrutura social e corrupção como aberração, propriedade privada e pública, classes sociais, pobreza e riqueza.<\/p>\n\n\n\n

No metaverso<\/a> de Stephenson, a pobreza e a riqueza dependem do acesso a tecnologias e software mais ou menos poderosos. Quem tem dinheiro (ou seja, tecnologia e software) pode colonizar o “novo mundo”, construindo cidades compostas por bairros, ruas e casas habitadas por pessoas: “As pessoas”, escreve Stephenson, “são software chamado avatares, ou seja, “corpos audiovisuais” através dos quais as pessoas podem interagir no metaverso<\/a> com outros avatares que são simulacros de outras pessoas. Até o termo avatar é um produto da imaginação de Stephenson: é, de facto, um neologismo da sua autoria. Tal como na realidade, os avatares serão uma representação das classes sociais a que pertencem as pessoas “físicas”: os que têm mais dinheiro poderão comprar avatares de alta resolução, enquanto os simulacros dos menos abastados serão a preto e branco e de baixa resolução. Pode dizer-se que a fratura digital também é teorizada em Crash Snow.<\/p>\n\n\n\n

Quase trinta anos após a publicação daquele que é considerado um marco na literatura cyberpunk, Mark Zuckerberg, CEO do Facebook, lança o seu projeto Metaverse. É 28 de outubro de 2021 e, numa carta, apresenta a sua ideia de uma “Internet incorporada”: uma Internet feita carne, vivendo “nos” e “através” dos corpos dos seus utilizadores: “A próxima plataforma será ainda mais imersiva, uma Internet incorporada em que estamos na experiência e não apenas a olhar para ela. Chamamos a isto o metaverso<\/a> e vai influenciar todos os produtos que criarmos.<\/p>\n\n\n\n

A partir desse momento, o Metaverso<\/a> entra triunfantemente nas vidas e na imaginação de todos nós.<\/p>\n\n\n\n

O nosso Metaverso quotidiano<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

De facto, mesmo antes de Zuckerberg lançar a sua nova marca “Meta”, crianças e adultos já interagiam com o Metaverso<\/a> sem lhe chamarem isso e sem terem consciência disso.<\/p>\n\n\n\n

Os jogos de representação de papéis, os chamados MMORPG (Massively Multiplayer Online Role-playing Games), o Second Life, os Active Worlds podem ser considerados protometaversos.<\/p>\n\n\n\n

O protometaverso de Fortnite é habitado por mais de 350 milhões de utilizadores registados, 35% dos quais são mulheres.<\/p>\n\n\n\n

Tal como Hiro em Snow Crash<\/em>, os jogadores de Fortnite usam skins<\/em> depois de as comprarem: há skins<\/em> para todas as possibilidades económicas, mas quem tem mais dinheiro pode habitar o mundo de Fortnite com muito mais diversão e muito mais hipóteses de viver muito tempo, tal como no mundo físico.<\/p>\n\n\n\n

Mas, para dar apenas um exemplo, também habitamos o metaverso<\/a> sempre que encomendamos uma pizza<\/em> para levar através de uma aplicação de entrega, ou sempre que compramos um livro online<\/em>, ou quando pagamos os nossos impostos online<\/em>. Todas estas transações requerem a utilização de algo chamado cadeia de blocos, uma tecnologia que representa um verdadeiro metaverso<\/a> onde as transações online<\/em> estão a salvo de pirataria informática.<\/p>\n\n\n\n

Além disso, o Metaverso<\/a> é habitado por NFTs (token não fungível ou voucher não fungível), obras de arte únicas e originais que podem ser chamadas de obras de arte, e nós próprios tornamo-nos “habitantes” do Metaverso<\/a> sempre que acedemos a funcionalidades peer-to-peer (P2P que permitem a troca direta de informação, em qualquer formato, entre computadores interligados) quando solicitamos, por exemplo, serviços de pedido e concessão de empréstimos, serviços de seguros, logística e, claro, jogos e apostas em linha. O Metaverso<\/a> é um ecossistema<\/a> hipermédia persistente e síncrono, habitado por corpos mediáticos em rede, facilitado por dispositivos conectados (Realidade Virtual<\/a> e Realidade Aumentada<\/a>), mas, hoje em dia, está tão escondido que muitas vezes nem nos apercebemos de que residimos nele durante todo o dia.<\/p>\n\n\n\n

Por um Metaverso justo<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Em Snow Crash, o Metaverso<\/a> é habitado por ricos e pobres, facilmente identificáveis pela forma como se vestem, ou seja, pelos seus avatares.<\/p>\n\n\n\n

Já hoje, no nosso “Metaverso<\/a> quotidiano”, a tecnologia pode ser um fator de discriminação interseccional: é preciso possuí-la para aceder aos serviços do Metaverso<\/a> e é preciso saber utilizá-la.<\/p>\n\n\n\n

Ou seja:<\/p>\n\n\n\n